Theory and Practice in Erdmann/Becce/Brav’s Allgemeines Handbuch der Film-Musik (1927)

Authors

  • Irene Comisso Freie Universitaet-Berlin

DOI:

https://doi.org/10.1558/jfm.v5i1-2.93

Keywords:

Erdmann, Becce, silent film music

Abstract

The Allgemeines Handbuch der Film-Musik (1927) undeniably constitutes an epoch-making landmark in film scoring. Besides representing a chronologically specific stage in the evolution of musical theory as applied to silent film, it displays a number of groundbreaking features, which set it largely apart from the coeval musical production both under theoretical and practical respects. Starting from an analysis of the illustrative table contained in the Handbuch, the present article aims at reconstructing the development of the theoretical foundations on the basis of which its authors elaborated a complete methodology, which could be applied to the creation of stylistically elaborated accompanying music.

References

Balázs, B. 1924. Der sichtbare Mensch oder die Kultur des Films. Vienna, Leipzig, Halle: Knapp (reprint, Hamburg, Medienladen, 1979; Taschenbuch Wissenschaft, 1536, Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2001).

Beiche, M. 2006. Musik und Film im deutschen Musikjournalismus der 1920er Jahre. Archiv für Musikwissenschaft 63, no. 2: 94-119.

Bloch, E. 1965. Über die Melodie im Kino. In Literarische Aufsätze. Frankfurt a. M.: Suhrkamp Verlag.

Brav, L. 1927. Die Praxis der Bearbeitung und Besetzung für kleine Orchester, in thematischen Führer durch die Orchestermusik des Verlags Ed. Bote und Bock: Zum besonderen Gebrauch für Film, Bühne, Konzert. Berlin, Bote & Bock.

Erdmann, H. 1926. Der künstlerische Spielfilm und seine Musik, Versuch einer kritischen Umschau. In Das deutsche Lichtspieltheater, ed. Rudolf Pabst, 100-16. Berlin: Prisma-Verlag.

———. 1928. Auf der Suche nach einer Filmschrift. Filmtechnik 25: 478-81.

Erdmann, H., G. Becce, and L. Brav. 1927. Allgemeines Handbuch der Film-Musik. Berlin-Lichterfelde, Leipzig: Schlesinger.

Gad, U. 1921. Der Film, seine Mittel, seine Ziele. Berlin: Schuster und Löffler.

Hoffmann, R. S. 1920. Kinomusik. Musikalischer Kurier 2: 116.

Janetschek, E. 1920. Tonkunst und Lichtspieltheater. Zeitschrift für Musik 87.

Kretzschmar, H. 1903. Musikalische Zeitfragen. Leipzig: Peters.

———. 1911. Anregungen zur Förderung musikalischer Hermeneutik. In Gesammelte Aufsätze aus den Jahrbüchern der Musikbibliothek Peters. Leipzig: Breitkopf.

Krones, H. 2003. Optische Konzeption und musikalische Semantik. Zum “Allgemeinen Handbuch der Film-Musik” von Hans Erdmann, Giuseppe Becce und Ludwig Brav. In Bühne, Film, Raum und Zeit in der Musik des 20. Jahrhunderts, ed. Hartmut Krones, vol. 3, 119-42. Vienna: Böhlau Verlag.

Mauser, S. 1998. Zu den philosophischen Grundlagen des Kretzschmarschen Hermeneutikbegriffs. In Hermann Kretzschmar: Konferenzbericht Olbernhau 1998, ed. H. Loos and R. Cadenbach, 121-28. Chemnitz: Schröder.

Nowak, A. 1975. Dilthey und die musikalische Hermeneutik. In Beiträge zur musikalischen Hermeneutik, ed. C. Dahlhaus. Regensburg: Gustav Bosse Verlag.

Schmidl, P. 1916. Filmmusik oder Kinomusik. Der Kinematograph-Düsseldorf 500.

Simeon, E. 1987. La nascita di una drammaturgia della musica per film: il ruolo di Giuseppe Becce. Musica/Realtà 12, no. 24.

———. 1990. La musica nel cinema tedesco fino al 1918. In Prima di Caligari: Cinema tedesco, 1895-1920, ed. Paolo Cherchi Usai and Lorenzo Codelli, 79-93. Pordenone: Biblioteca dell’ immagine.

Stindt, G. O. 1924. Das Lichtspiel als Kunstform. Bremerhaven: Atlantisverlag.

Stuckenschmidt, H. H. 1926. Die Musik zum Film. Die Musik 18, no. 2 (August): 807-17.

Warschauer, F. 1929. Filmmusik. Musikblätter des Anbruch 11: 131.

Published

2013-10-31

Issue

Section

Articles

How to Cite

Comisso, I. (2013). Theory and Practice in Erdmann/Becce/Brav’s Allgemeines Handbuch der Film-Musik (1927). Journal of Film Music, 5(1-2), 93-100. https://doi.org/10.1558/jfm.v5i1-2.93